タモリについて１０分で書く
タモリ倶楽部が好きだ。もう、かれこれ８年ぐらい毎週欠かさず見ている。
というか、テレビで唯一見ているのがこれだけだ。
それ以外はもう、テレビは見なくなってしまった。
ニッチな内容を扱うという切り口が面白いし、空耳アワーは毎回安定して笑える。
そして、見てて疲れないのが良いところだと思う。
出演者の、世間を気遣ったような言説、小綺麗な言葉みたいなものもほとんど出てこない。
リラックスしてやっている雰囲気が好きだ。
鉄道会だけは、興味湧かないから楽しめないけれども。
タモリといえば、何年か前に終わった、笑っていいとも！が代名詞だった。
タモリに聞くところによると、長寿番組の秘訣は、やる気を出さない、反省しないだそうだ。
ルーティンと化したものは続くということかな。
応用できるんだか、できないんだか、困る内容である。
この本で気になったのが、いいとも！の毒という話だ。
いいとも！の毒
K.K. というアーティストは語る。
「なんというか、「笑っていいとも！」は、テレビというメディアがもってる退廃的な部分を集積しているような、瞬時に相手の思考を停止させるような信号を含んでいる感じ」
いいとも！に構成作家として参加した漫画家のタナカカツキは、ある企画の提案をして、ディレクターから
「お昼にしては刺激が強すぎる」
と言われたことがあるらしい。
「いいとも！は、昼食を食べながら見る番組なので、あまり企画が面白いと視聴者の箸が止まってしまう。だから、途中から見ても何をやっているのかわかるような単純明快なものがいい。」というのだ。
なるほどである。いいとも！は、じっくり見るようにつくられてはいない。
瞬時に相手の思考を停止させるような信号とは、そんな番組作りに由来するものといてよう。
こんなところが面白かった。
「なんて言ったらいいかわからないんだけれども～」に注目しよう
話がちょっと変わるけれども、こんなことを思った。
ここで、K.K.さんは、「なんというか～、～な感じ」
という、すごく自分の中でも、言語化が難しいような感触を、なんとか言語化しようと頑張っている。
そして、作者は、他のエピソードを加えて補足する形で、この人の言わんとしていることを分かりやすいものにしている。
ここから自分が感じるのは、
本当に新規性のある話というのは、いつもフワフワしているものだ。
ということである。
「なんと言ったらいいか分からないんだけど、こんな感じなんだよ！」みたいな
聞き取りづらく、解釈しづらく、よくわからない話というのにこそ、未だに誰も気づいていなかったような新規性が、世界の新たな真実が宿っているんだと思う。
逆に言えば、はっきりと言語化されて、明言されるような話は、すでに古くて、新規性はないということだと思う。
はっきりと言い切る形で言葉にされているものというのは、断言調でテレビ受けはいいけれども、面白くない話が多い気がする。
シナリオ骨法十箇条
映画の脚本の作り方が載っている。
いざ、脚本を書くぞという段階になってつかうシナリオ骨法十箇条が以下だ。
「コロガリ」「カセ」「オタカラ」「カタキ」「サンボウ」
「ヤブレ」「オリン」「ヤマ」「オチ」「オダイモク」
脚本を作るのに利用するものなら、鑑賞でも使える。
見る専としては、よりよく映画を見るために利用させてもらおう。
最近、古い映画だけどトータル・リコールを見たので、それで考えてみたい。
あらすじはこちらを。
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１．コロガリ
「転がり」である。
英語で言えばサスペンス。
コトバンクによれば、「ストーリーの展開において、この先どうなるのかという不安感・危機感を与えることで、観客の興味をつなごうとする技巧。」
出だしが肝心で、まず観客の心を掴まなければならない。
そして、なんの話か、ということを端的に示唆しなければならない。
不自然な展開やご都合主義による話の運び、あるいは脇の筋に深入りした場合は、「コロガリが悪い」と評される。
立て板に水のように本筋だけが先へ先へと進んでしまうのは「コロガリ過ぎる」とクサれることになる。
これは、映画の全体的なシーンのつなげ方を語ったものとなる。
２．カセ
「枷」
主人公に背負わされた運命、宿命、といったものである。
主人公が立っている立場。主人公はどういう状況にあるかというもの。
トータル・リコールでは、
なぜか毎晩火星の悪夢を見る主人公。
記憶を植え付けられていた自分、身に覚えのない格闘術。
記憶の植え付けをされる自分とは、一体何者なのか？
これが主人公のカセである。
３．オタカラ
「お宝」
主人公にとって、なにものにも代え難く守るべき物（または、獲得すべき物）であり、主人公に対抗する側はそうさせじとする、葛藤の具体的な核のことである。
サッカーのボールを思えばいい。これが絶えず取ったり奪われたりすることで、多彩に錯綜するドラマの核心が簡潔明快に観客に理解される。とりわけアクション・ドラマの場合には「オタカラ」は必須である。
トータル・リコールでは、
主人公の、ウソ偽りのない本当の自分。本当の自分の記憶。
自分は何者なのか。その真実。
また、主人公が思い出せない、火星の秘密の記憶も。
これがオタカラとなる。
４．カタキ
「敵」
敵役のこと。
前条の「オタカラ」を奪おうとする側の者である。
ただし、一目見てすぐ＜悪＞だとわかるような「カタキ」は、現代劇では浮いてしまうだろう。内面的なこと、トラウマや劣等感、ファザー・コンプレックスなど、内部から主人公の心を侵害するものでも「カタキ」になりえる。
トータル・リコールでは、
主人公に偽の記憶を植え付けた、コーヘイゲン側の人間ということでいいだろう。
ちなみにラストでは、主人公クエイドは実はコーヘイゲン側の組織の一員だったということが明らかになる。ひねりが効いていて面白い。
５．サンボウ
「三方」
絵本太功記の明智光秀が信長を裏切る場面に由来する。
正念場のこと。主人公が運命（宿命）に立ち向かう決意を示す地点。
これがないと、そこから先のドラマは視界ゼロの飛行になって、どこに着くやら観客には見当がつかなくなってしまう。
これにより、複雑多彩に膨れたドラマの中心部で、ドラマがどちらを目指しているのかを観客に気づかせることができる。
トータル・リコールでは、
主人公ダグラスの（植え付けられた記憶上の）妻ローリーを射殺するシーンがこれにあたる。
これは夢だという妻の言葉を撥ねつける。過去への決別。
取り返しのつかない行動ともいえる。
６．ヤブレ
「破」
乱調。
どんなスーパーマンでも、一度は失敗やら機器やら落ち目に出くわさないと、観客からみて存在感が希薄になる。
失意の主人公がボロボロになるシーン。
トータル・リコールでは、思いっきり負けるシーンというのはなかった気がする。
しいてあげるなら、ローリーに手錠をかけられるシーンかと。
７．オリン
「バイオリン」
感動的な場面。
感動の場面にはバイオリンを使用した音楽がつきものということに由来。
感動的な場面のことを「オリンをコスる」と呼ぶ。
トータル・リコールでは、感動する場面というのもなかった気がする。
これもしいてあげるなら、反乱分子ミュータント側が、搾取されていたことを示すシーンか。
８．ヤマ
「山場」
ヤマ場、見せ場をいう。
トータル・リコールでは、
５０万年前にエイリアンが作ったリアクターの起動に向かってから、リクター、コーヘイゲンとの死闘、起動させるまで。でいいだろう。
９．オチ
「落ち」
締めくくり、ラストシーン。
メロドラマなら、観客の予測と期待通りに終わって満足。
ミステリーなら、観客の予測に反しながらも、期待を満たして終了。
トータル・リコールでは、
リアクターを起動。火星は酸素に包まれた。
これも夢かもしれないといいつつ、主人公はメリーナとキスをして終了。
１０．オダイモク
「お題目」
テーマである。
映画自体が悪いのか、自分の見方が悪かったのか、テーマがよくわからない映画というのもよくあるけれども、これが分かるとスッキリする。
トータル・リコールでは、
主人公ダグラス・クエイドが自分の植え付けられた記憶に気づき、本当の自分ハウザーを探す。
しかし、物語の終盤になって、ハウザーは実はコーヘイゲン側の組織の一員だったと知り、ハウザーに戻るのを拒否。
コーヘイゲン側にはつかず、火星反乱組織のダグラス・クエイドとして行動することを決める。
この映画では、「行動が全てだ」というようなセリフがどこかにあった気がする。
どれが夢か、どれが現実か、なんて関係ない。
過去に自分がどんな人間であったかも、関係ない。
今、ここにいる自分の、行動こそが自分である。
トータル・リコールにおけるテーマというのは、これだと思う。
なんか、アドラー心理学的な結論だ。
こちらには、ハリウッド映画の鑑賞法が載っている。
１５分ごとに見ると話の伏線が分かるという。時間で分ける概念は使いやすい。
しかしながら、その意味付けが漠然としすぎていて、使いづらい。
参考程度に載せる。
開始から～
１０分： 主人公の満たされない状況・キッカケ
３０分： 主人公をラストまで向かわせる動機づけ
４５分： 状況の変化
６０分： 転回点
７５分： 引き返しのつかない行為
９０分： クライマックスへの行動
ラスト
マニフェストを見て投票するのはコスパが悪い
選挙が近づいている。
「しっかりと各政党のマニフェストをみて、大切な一票を投じないとダメだ！」
真面目な人は真顔でこんなことを言うが、どうかと思う。
確かに選挙権というものは、国民主権という御旗の下に考えられた、歴史的にみても非常に大切なものだ。
しかし、しかしである。
僕達は、自分の一票の軽さを認識しないといけない。
自分の一票の影響力は実に微々たるものだ。
具体的に言うと、うちの区の一票の価値は38万分の１だ。
軽い、軽すぎる。
さらに言えば、頭のいい人の一票も、バカの一票も、同じ一票だ。
どんなに時間をかけて考えて練りに練った一票も、バカがサイコロで選んだ一票と同価値だ。
こんな軽い一票のために、２～３時間も各政党のことを調べるのは、大きな時間の無駄だと思う。
また、いざ調べるとなっても、マニフェストにも問題がある。
マニフェストはあてにならない。
２００９年～の民主党政権時代、民主党は掲げたマニフェストのほとんど全てを実現できなかった。
それ以来、マニフェストの実現可能性などどうでもよいのだと、政治家は考えるようになった。
実現しなくてもいいマニフェストなど、参考になるわけがない。
社会が自分の思う通りに動いてほしいと思うのならば、自分の投票にではなく、社会に自分の考えを述べて世論を誘導することに重点をおくべきである。
手軽に行動を起こしたいという人は、ブログやツイッターなどで周りに影響を与えて、人を動かしたほうが、よほど効率がいい。
各政党を調べることに大量の時間をさくことは、票として１０倍以上のレバレッジを効かせてあげて初めて、費用対効果が釣り合ってくると思う。
それ以外の、選挙に対してそれほどの興味もなく、行動する気もなく、自分の一票を行使するだけで十分と考えている人は、そこまでの行動を起こさなくていいと思う。
マニフェストを勝手に見て、持論を述べてくれる人の意見を参考に、一票を投じればいい。
それぐらいで十分だ。
最近のボウリングで気づいたこと
ポケットにいれろというが・・・
通常、１番ピンと３番ピンの間のポケットに投げるのがセオリーだが。ポケットの狙い方にも、薄めと厚めがあることに気づいた。
１番ピンにボールを薄く当てると、ボールが大きく弾かれてしまい、倒れる本数が少なくなり、結果スプリットとして残るようなケースが多かった。
むしろ、１番ピンに厚めにボールをいれたほうが、９ピン以上倒れることが多かった。
また、１番ピンと２番ピンの間のポケットに入っても、ピンが多く倒れてくれる感じがした。
ちなみに、１０ポンドの軽いボールを使っていること、球速が２０km/hも出てないことも、倒れない原因としてあるかもしれない。
誤差に強い狙い方
思った通りの方向から、多少ずれても、許容範囲に収まる投げ方が良いと思った。
つまり、誤差に強い狙い方を目指すということ。
具体的には、
スパットは2.5スパットを狙う のが現時点でのベストだと思った。
少し左にいって、３番スパットを通っても、ギリギリ１番ピンの左側に当たる。
少し右にいって、２番スパットを通っても、ギリギリ１番ピンの右側に当たる。
安定感をだすなら、こういう考え方もありだなと感じた。
ミサイル飛んできましたけど
ミサイルが飛んできてるのに、いつもどおり仕事にいく、日本は異常だ。
しかも２回目にして、すでにミサイル慣れしてきているのは、本当に平和ボケというのか、どうかしてると思う。
ミサイルがほとんど話題にすら、ならなかった。
ボウリングスランプ
今日は全然だめだった。
以下、自分用のメモ。
◯気づいたこと
・重いボールを使うと、コントロールが落ちる
・速度を上げると、フォームが崩れる。曲がりが弱くなる。コントロールが落ちる。
１０ポンド、１９km/hが安定ラインだった。
５番ドットに足→３番スパット狙い １番ピンにくる。 良
2.5番スパット狙い １-２番ポケット 良
２番スパット狙い ６番ピンorガータ 悪
3.5スパット狙い ４番ピンコース 悪
足をドットに合わせると、ボールの投げる位置はドット１～1.5個分右になる。
細かい検証はできなかった。
数をこなして、安定感を高める必要がある。
右側ガータが減ったが、左側ガータが増えた。
曲がりが小さいことがたまにある。手で曲げようとしちゃだめ。
まっすぐ転がったかな？ってときでも曲がったりするから、よく分からない。
左側から投げるのは、結構角度がきつい。
１番ドット→１番スパットは、センターにいく。
しかし、角度をつけない狙い方は、コントロールの許容角度が小さい。
斜めに投げたほうが安定する。
ストライクをとるには。
１番・・・・・コントロール。ポケットに入れる。
２番以下・・・速さ、重さ
◯スペアの狙い方。
共通：腕のフリは、先にリハーサルしておくと良い。
姿勢はまっすぐ。
リリースが前にくると良い
投げる直前は前傾姿勢。後ろに大きくボールを持ち上げテイクバック。
１・２・３番ピンは、狙う位置は2,5スパット～3スパット狙いで固定し、足の位置を５番～６番ドットで調整してあげれば、十分狙える。３番ピンなら６番ドットぐらい。
最ライト（10番ピン）・・・・足が7.5ドット、4番スパット狙い。
ボールを曲げない感じで投げる。
ライト・・・・・ボールの位置が6.5ドットから、５番スパット狙い
センター・・・・５番ドット足、2.5～３番スパット狙い。
レフト（4番ピン）・・・・・６番ドット足、４番スパット狙い。
または、４番ドット足、３番スパット狙い。
（若干不安定）
最レフト（7番ピン）・・・６番ドット足、４番スパット狙い。
５番ドット足、４番スパット狙い。
